Проект Ейзенштейна в Одесі
Наступний проект Ейзенштейна, Грудень (Жовтень 1928 г.) на замовлення ЦК в ознаменування 10-річчя більшовицької революції. Відповідно, величезні ресурси, в тому числі радянська армія і флот, були надані в розпорядження директора. Ейзенштейн заснував сценарій зйомки на великому документальному матеріалі тієї епохи і накніге Джона Ріда «Десять днів, які потрясли світ». Коли фільм був закінчений в листопаді 1927 року, він тривав трохи менше чотирьох годин. У той час як Ейзенштейн робив жовтень, однак, Йосип Сталін взяв під свій контроль Політбюро від Льва Троцького, і директор був змушений скоротити друк на одну третину, щоб виключити посилання на засланця Троцького.
Самые важные и интересные события в городе Одесса доступны в любое удобное для вас время бесплатно и без регистрации.
Ейзенштейн свідомо використовував Жовтень якості лабораторії для експериментів з «інтелектуальним» або «ідеологічним» монтажем, абстрактним типом редагування, в якому відносини, встановлені між кадрами, є концептуальними, а не візуальними або емоційними. Однак коли фільм був нарешті випущений, сталінські критики напали на це нібито «формальне надмірність» (естетизм або елітарність). Ж звинувачення було знесено ще більш гірко проти наступного фільму Ейзенштейна, Старе я Novoe (Старий і Новий, 1929), які сталінські бюрократи повністю дезавуювали. Сталін ненавидів Ейзенштейна, тому що він був інтелектуалом і євреєм, але міжнародний статус директора був такий, що його не можна було публічно очистити. Замість цього Сталін використав радянський апарат державного субсидування, щоб зірвати проекти Ейзенштейна і атакувати його принципи на кожному кроці, що призвело до того, що режисер не зміг закінчити ще один фільм, поки Олександр Невський не був введений в експлуатацію в 1938 році.
Найближчим конкурентом Ейзенштейна в радянському німому кіно був його однокурсник Всеволод Іларіонович Пудовкін. Як і Ейзенштейн, Пудовкін розробив нову теорію монтажу, засновану на когнітивної зв'язку, а не на діалектичному зіткненні. Він стверджував, що «фільм не знятий, а побудований, побудований з окремих смуг целулоїду, які є його сировиною». Пудовкін, як і Гріффіт, найчастіше використовував монтаж для розповіді, а не для символічної мети. Його фільми більш особисті, ніж у Ейзенштейна; епічна драма, яка знаходиться в центрі уваги фільмів Ейзенштейна, існує в фільмах Пудовкіна просто для того, щоб забезпечити фон для взаємодії людських емоцій.